FIRST FRAME｜在西宁，咱们看了一些纷歧样的女性影戏
⬆️《故里与世界》行将改名，正在进级中
在本年的第十六届FIRST青年影戏展上，“FIRST FRAME第一帧”单位将“年度影像”奖颁给了牛细雨导演的剧情长片《不要再会啊，鱼花塘》，陆晓浩导演的剧情长片《以后的一周》则得到了该单位“出格说起”奖。
2022年，是香奈儿品牌与FIRST青年影戏展联袂前行的第2年。由两边配合出现的官方出格策展“FIRST FRAME第一帧”单位连续发力。2022年展映的9部影片均甄选自年度竞赛的入围作品，包括4部长片与5部短片。9部各具魅力的影片既努力摸索了女性表达在情势与内容上的多维可能，也以朴拙的立场聚焦了差别女性的奇特生命体验。
香奈儿与影戏的结缘可以追溯到20世纪30年月，嘉伯丽尔·香奈后代士的职业生活生计与影戏这一20世纪新兴艺术情势交叉并行，经典好莱坞时代、法国新海潮、前锋派影戏……在纷至沓来的深切对话与创作历程中，香奈后代士将对影戏艺术的影响力延续至今。
FIRST FRAME第一帧年度保举人。
在影戏艺术中，“一帧”既是影戏胶片中最小单元的单幅影像画面，也象征着创作的出发点和故事的起头。
“第一帧”单位聚焦中国青年影戏人，存眷女性表达，鼓动勉励多元创作，期待以更具锐度的影像书写、更具冲破性的议题拔取和更具备气力感的脚色塑造，向公家话语空间通报越发了了的旌旗灯号。
跟着女性议题在大众范畴被广泛会商，以及女性创作者近两年在影戏行业的体系性发力，女性影戏已逐渐成了时下的“大热点”。
一方面，更多元、更奇特的女性故事被讲述，它们既出现女性配合的保存困境，也提示观众注重到问题的庞大性与详细性。
另外一方面，某些底子性的问题也急需要追求新的谜底:甚么才是“女性影戏”？女性影戏该以何种姿态与情势而存在？女性创作者能不克不及不拍摄女性题材作品？男性作者又可否插手进对这一话题的回应与反思中？
静水流深 照旧提纲契领？
在进城打工前的一周，两个女孩在潮汕的乡下起头漫无目的的浪荡。自由的韶光显得那末漫长，以至于当终极看到城中村逼仄的空间时，两个女孩才溘然惊醒，好梦已经竣事。
在陆晓浩导演的长片《以后的一周》中，女孩子们的黑甜乡同夏日的韶光般悠久而欢愉。好韶光彷佛永远不会竣事的错觉和芳华在猝不迭防中戛然而止的惊惶感都组成了本片略带伤感的诗意表达。
《囡囡》剧照，只有父亲陪伴，奼女感应心田的感情无人倾吐。
但当短片《囡囡》讲述起近似的奼女芳华期故事时，芳华就俄然变得短暂且猝不迭防，像赏味期很短的杨梅，像容易化开的冰淇淋。
有太多时辰，影戏创作就像是神奇的化学药剂，长片与短片仅仅在体量上的差别就能让两个近似的故事出现出彻底差别的质感。
前者更像是寻思熟虑后的沉着表达，追求与观众徐徐倾吐的时机。后者则寻求灵感与创意可以或许在一刹时与观众告竣共识。
在与FIRST互助出现“FIRST FRAME第一帧”单位时，香奈儿始终统筹长片与短片的差别表达魅力。既供给沉着思虑的空间，也揭示提纲契领的冷艳刹时。
一样值得注重的是，本届FIRST FRAME单位中的长片创作者正好是二男二女，势均力敌。但在短片单位的五部作品中，有四位女性创作者实现了关于女性议题的精准把控与完善表达。
动画短片《坏掉的马铃薯》，在7分钟的时间内，导演充实表达了本身关于世界之怪诞的奇特理解。
在困惑与不解中， FIRST FRAME短片单位的评审测验考试着对这一征象做出了本身的诠释:“短片是许多导演的一个出发点，许多多是学生功课或者说结业作品时辰的测验考试，就在这个出发点上，实在女性创作者跟男性创作者揭示的才调我感觉应该至少是同样的，或者说至少是不比男性差的。但可能再到后面，女性在整个社会内里的位置，包括女性导演她可能其实不被这个财产所期待，她可能面对着更多的困境，致使在后面咱们说在看长片，尤为是贸易片类型片的时辰，女性作者会没有男性作者那末多。”
关于影戏节的评委与策展人们而言，及早发明与连续挖掘优异的女性创作者、时刻存眷多元化的女性题材故事，既是一种义务与任务，也是匹敌市场、为市场情况带来厘革的勇气与抱负。
出奔或回归？
女性与地盘的故事贯串于本年“第一帧”的创作单位，导演们将镜头瞄准他们/她们发展的州里和村子的同时，也瞄准了这片地盘上“持久失声”的女性群体们。
她们既非家道殷实的中产，也非潦倒困苦的边沿人群，她们只是最平凡在世的母亲和女儿。
《以后的一周》海报。
《以后的一周》导演陆晓浩在采访中暗示，潮汕多女一男的家庭组成，使他在发展历程中碰到的人群中，女性占了绝大部门，而她们从村落出奔又终于因空想幻灭回归村落的故事，也在他的家乡重复上演。这些在运气中浮沉的女人，她们的故事是值得被讲述与瞥见的。
观众跟着影片的主人公燕婷和漫如游赏关阜和揭阳的风土着土偶情，也瞩目着旅途中差别际遇的女性们：已为人母的童年玩伴，外出修业又回到故里的服装店老板娘，背着包站在车站的粉肠摊摊主，她们未必未曾选择脱离这一片地盘，却因种种缘故原由，或望而生畏，或返归故里。
《以后的一周》剧照，奼女燕婷和洽友漫如在乡下碰见已为人妻的同窗。
潮汕重男轻女的传统文化情况使得女性其实不能有更多的选择，燕婷将关阜称为“地狱”，然而当做功出奔的燕婷终于站在广州狭窄逼仄的城中村，却发明不外是达到了“另外一个地狱”。
这些看似自由的选择，却不成制止地转向了统一个出发点——这些女性的故事也彷佛进入了一个无可何如的死轮回。
也有导演测验考试着攻破这一轮回，长片《不要再会啊，鱼花塘》中理发师的女儿霞霞，就选择了另外一种方式的出奔——她不肯再囿于社会付与的女性身份。
“我的父亲只喜欢她的女儿，不喜欢我，我想做回我本身。”霞霞在一个普通的午后离家，终极成了鱼花塘中一名魔鬼，为女主角叶子带来爷爷的看护与祝愿。
《不要再会啊，鱼花塘》剧照，落空爷爷的叶子和鱼花塘的魔鬼一路为本身营建了一个光影组成的黑甜乡。
在揭示女性保存际遇的叙事中，对于她们的“出奔”始终是一个绕不开的话题。“第一帧”单位影片对“娜拉走后如何”也许未能给出明确的谜底，但有一点可以必定的是，更多对于女性的故事起头被讲述，更多原先“失语”的女性起头被闻声，被瞥见，她们的“出奔”也拥有了更富厚的选择。
攻破创作的框架
关于影像作品中的女性表达而言，包涵创作者的身份与创作内容都是必需去面临与接纳的问题。
当女性表达仅仅拥抱女性创作者，逃避男性作为傍观者的眼光时，当女性议题成为女性独一被许可的表达前途时，镣铐依旧没有被攻破。
在FIRST FRAME单位中，男性创作者的女性故事表达一样熠熠生辉。
公交车在山路上回旋，不知道谁的眼光瞩目着远处昏黄的晨辉。母亲的旁白起头回忆抱着曾喜在公交车上的欢愉韶光。
《再会乐土》海报。
关于王尔卓来讲，《再会乐土》的创作是一个不停让作者退居幕后的历程。他选择成为一个傍观者、谛听者，让女性用本身的声音讲述本身的故事。
谛听的姿态，总能不经意地攻破性别与代际树立起来的隔膜，最直接而纯粹的共情也就是以转达给导演，再转达给观众。
“外婆很缄默沉静。不措辞，天天劳动，也不会有太多的交流，要是不是我重复去问，她不会自动聊。”
“外婆从小赐顾帮衬我长大，长大后去广州赐顾帮衬小儿子，我偶然去看她，她在广州的家里，仍然在劳作，跟在屯子没有区分，厨房狭小，馒头摆满了灶台，出格整洁，面无心情，戴着老花眼镜。”
在本年的FIRST青年影展上，比男性导演自动拥抱女性议题更难得的是，女性导演对多元议题的拥抱获得了必定。
《百川东到海》剧照，小海筹算独自骑车去县城找妈妈。
和父亲一路茕居在戈壁边沿的少年小海，筹算独自前去县城寻觅母亲，让母亲带他去水上乐土感触感染下甚么是大海。
在县城之旅中，小海健壮了许多伴侣，也从头熟悉了本身生长的这片地盘。
因而终极，影片在一个孩子布满稚气的作文中完成为了对故土、已往、将来与但愿的思虑，深刻而不失童真。
关于《百川东到海》来讲，女性创作者与女性议题不单单未必是一定的、独一被许可的联合，甚至进一步证实了当女性表达与女性视角和类型片联合时，女性表达又走上了一个新的台阶。
基于对外洋影展的富厚经验，评审一样也指出了类型化创尴尬刁难于女性表达的重要性:“我察看到国际上女性主义或是女性题材、女性导演的作品，它实在此刻是不停地在和酷儿以及类型化的工具去做一个更大的交融。好比去年戛纳的金棕榈最好影片叫《钛》，一个法国女导演的第二部作品，它就是一个很是女性主义很是酷儿的类型片。我感觉戛纳把最好影片颁给它，实在也是代表着一个旌旗灯号：接下来全球影戏的成长，咱们需要去存眷甚么样的影戏。”
《有羽毛的工具》剧照，一家人用饭，画面中只能看得手。
在短片《有羽毛的工具》中，导演将开麦拉视角瞄准人们的双手，劈面庞被隐去时，手与手之间的交流就成为了一种颇具类型意见意义的巧思。
父亲的一只手残破，另外一只手宽厚、有力。母亲的手则时刻为了婴儿的安睡而摇摆荡篮。
家庭片最名贵的元素:温暖、相互理解与互相干照，在奇特的开麦拉视角中被挖掘出了更多布满新意的细节。
当性别与议题成为女性主义影戏的绝对框架时，自由、平等与朴拙就不克不及真正入席，拥抱一切可能性既是女性影戏的将来，也是整个影戏行业该当心神驰之的标的目的。
于温柔中孕育风暴
“《莉莉》的故事源于本身童年时辰的心结，拍摄这部影片，也是想要借此宣泄本身对‘重男轻女’的怨气”，短片《莉莉》的导演黎静如是表达本身的创作初志。
“长大后，我发明怙恃实在很是爱我，但这一发明更让我感应哀痛，怙恃云云爱我，却照旧选择以如许的立场看待我。”
《莉莉》海报，独生女莉莉得悉怙恃怀了弟弟，一个险恶的“杀弟”规划 起头在她脑海中酝酿……
这类抵牾生理，在某种水平上促使黎静以一种更为诗意的方式来处置惩罚童年的伤痛影象。短片中，莉莉为阻拦弟弟诞生而举行的抵挡，并不是激烈的情绪与肢体动作，而是与火伴在残阳夕照的海边起舞吟诵神婆的乐歌；把神婆的避子符藏入母亲的枕下；把为母亲安胎用的汤倒入父亲为求子，而重金采办的金鱼缸。
“影片中的莉莉虽未体现出较着的喜恶情绪，但在她安静的面目面貌下，隐蔽着布满心事的眼睛，在安然平静的叙事下，汹涌着一股飞跃的暗潮。”
《不要再会啊，鱼花塘》导演牛细雨。
剧情长片《百川东到海》和《不要再会啊，鱼花塘》的两位导演一样选择了以一种内敛而诗意的方式抚一生活中的伤疤：栖身于偏远戈壁的小海，进城寻觅母亲，在水上乐土渡过了似真似幻的一日，写下对于大海的诗篇；《不要再会啊，鱼花塘》中的女孩叶子落空了疼爱本身的爷爷，便为本身塑造了一个美妙的黑甜乡，光影交错中她见到鱼花塘中可爱的魔鬼，与久另外爷爷重逢。
只管背负着难以消逝的生理创伤，几位女性导演却不约而同地选择以一种安然平静、温柔甚至浪漫的方式往返应伤痛。
激烈的愤慨与抵挡未必是女性表达的独一前途，那些温和且细腻的娓娓道来，反而更能出现女性开放与包涵的立场，鼓动勉励她们英勇地以本身的方式与实际举行奋斗。
面临当下的创作情况，秉持着开放包涵立场的娓娓道来，和对细腻感情的精准把控显然是能帮忙女性创作者最快实现突围的兵器，但撕破标签的刻意也一样重要，女性创作者具备自身的上风，但一样也具备更多元化的可能。
FIRST FRAME第一帧 年度声誉颁奖现场。
在女性意识逐渐醒觉确当下，怎样能更好地鞭策女性导演与女性议题的创作，同样成为本年FIRST FRAME第一帧主题论坛的会商话题之一。
女性保存际遇的改善与女性精力的转达，绝非靠个体群体与个体作品体即可告竣，这一转变需要更多创作者的介入，更多元的主题、更坚实的结合与更开放包涵的心态。为此，香奈儿也将连续与FIRST青年影戏展互助，鼓动勉励更多元的主题出现，助力女性影像的创作。
